MAA, Maalik, और Ankhon Ki Gustaakhiyan की एक साथ बॉक्स ऑफिस विफलताएं बॉलीवुड के ओटीटी-ब्रेड निर्देशकों के लिए एक वेक-अप कॉल हैं और क्रेडेंशियल्स को स्ट्रीमिंग में उद्योग के गलत विश्वास हैं।
मजबूत जातियों और महत्वाकांक्षी अवधारणाओं के बावजूद, सभी तीन फिल्में दुर्घटनाग्रस्त हो गईं, सामूहिक रूप से वितरकों के लिए लगभग ₹ 80 करोड़ की हार – एक चौंका देने वाली राशि जो नाटकीय माध्यम की एक मौलिक गलतफहमी को उजागर करती है।
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मुख्य मुद्दा निर्देशकों की ओटीटी कहानी कहने की आदतों को बहाने में असमर्थता है।
स्ट्रीमिंग प्लेटफार्मों को धैर्य, धीमी गति से बर्न कथाओं, और चरित्र चापों को पुरस्कृत करें।
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लेकिन बड़ी स्क्रीन immediacy, तमाशा और भावनात्मक प्रभाव की मांग करती है।
विशाल फुरिया के मा ने एक अलौकिक थ्रिलर के रूप में शुरुआत की, लेकिन उपदेशात्मक पौराणिक प्रदर्शनी में विकसित किया, जिससे दर्शकों को उम्मीद थी कि वह डरावनी थी।
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पुलकित के मलिक ने राजकुमार राव के पावरहाउस प्रदर्शन को एक सामान्य, बिना गैंगस्टर दुनिया में बर्बाद कर दिया, जिससे शैली के लिए कुछ भी नया नहीं हुआ।
संतोष सिंह की अनखोन की गुस्ताख्यन सबसे खराब अपराधी थीं – एक ऐसी फिल्म जो एक वेब सीरीज़ एपिसोड की तरह महसूस करती थी, जो कि अविकसित पात्रों और शून्य कथात्मक तात्कालिकता के साथ लंबाई की सुविधा के लिए अजीब तरह से फैला थी।
ये विफलताएं केवल बॉक्स ऑफिस नंबरों के बारे में नहीं हैं; वे एक रचनात्मक संकट के बारे में हैं।
निर्देशक ओटीटी और सिनेमा के बीच पैमाने और दर्शकों की उम्मीद में अंतर को पहचानने में विफल रहे।
उनकी फिल्मों में सिनेमाई वृत्ति, दृश्य महत्वाकांक्षा और उस तरह के क्षणों की कमी थी जो नाटकीय अनुभवों को यादगार बनाती हैं।
जब तक बॉलीवुड के ओटीटी स्नातक बड़े पर्दे के लिए पुनर्गणना करना सीखते हैं, तब तक उनकी फिल्में डूबती रहती हैं – और उद्योग कीमत का भुगतान करता रहेगा
